人物傳記型紀(jì)錄宣傳片的策劃及制作技巧

閱讀次數(shù) [1490] 發(fā)布時間 :2018-10-22

　　一、策劃的重要性以及應(yīng)該注意的事項

　　1、“凡事預(yù)則立，不預(yù)則廢”

　　我們的電視界前輩感慨地說：電視制作已由“編導(dǎo)中心”轉(zhuǎn)向了“策劃中心”。更有人把電視的發(fā)展劃分為三個時代：制作人時代——制片人時代——策劃人時代。因此，要求電視工作者要強化策劃意識，在媒體競爭日益激烈的形勢下開動腦筋去分析、判斷、構(gòu)思、設(shè)計、運籌，力爭創(chuàng)作出更多、更好的電視欄目，并以此獲得更大的社會效益和經(jīng)濟效益。

　　2、策劃時應(yīng)注意以下幾點：

　　(1)策劃的作用在于確定主題、規(guī)定范圍、規(guī)劃采訪行動，屬于宏觀調(diào)控。例如人物傳記型的在策劃時就要圍繞這一人物展開，范圍就限定住了，不是風(fēng)景片或者其他。它的采訪行動也應(yīng)該在這一范圍之內(nèi)確定，進(jìn)而確定這一人物有關(guān)的采訪對象和采訪地點。

　　(2)強調(diào)現(xiàn)場應(yīng)變，創(chuàng)造性地與策劃初衷相結(jié)合。在選題策劃運行過程中，有時會針對新發(fā)現(xiàn)的新聞亮點衍生新的策劃。應(yīng)變能力是一個好的編導(dǎo)應(yīng)該具備的，對于一些突發(fā)事件的處理上一定要抓住，這樣才能更進(jìn)一步修正策劃案。例如在《恩怨書記》進(jìn)行采點時，以為老農(nóng)民因為一件事找書記處理，但是那老農(nóng)民很激動，他向書記講述事情的來龍去脈，書記在認(rèn)真地聽著，這時，就要盡快安排攝像師把這些畫面拍攝下來，這是很好的現(xiàn)場素材。這些鏡頭很好地表現(xiàn)了書記在處理日常工作的態(tài)度和方式，對于表現(xiàn)人物有重要幫助。

　　二、制作前的策劃準(zhǔn)備工作

　　1、認(rèn)真閱讀傳記人物的有關(guān)資料

　　這些包括文字性的、視頻性的、圖片性的，和文件提供者保持聯(lián)系，盡量讓他提供盡可能詳盡的資料。在制作《恩怨書記》時，由于是宣傳這位書記在上任以后的主要成績，所以就要了解在上任之前是個什么情況，在任期間有什么成績，以及在這個過程中有什么阻礙等等。在前期就要對這些材料了如指掌，盡可能多地了解，然后根據(jù)自己的分析找出幾個比較重要的“閃光點”。

　　2、根據(jù)資料撰寫采訪內(nèi)容

　　我國著名記者梁衡說：“新聞是七分采訪，三分寫作。”對人物訪談來說，“訪”更是關(guān)鍵，可謂是“七分訪談，三分寫作”，必須在訪談中下硬工夫。“采訪是一切寫作的前提，是制作電視節(jié)目的基礎(chǔ)，也是電視新聞和其他電視專題類節(jié)目的重要組成部分。采訪好比十月懷胎，制成節(jié)目猶如一朝分娩。”因此，做好采訪之前的準(zhǔn)備工作是很有，必要的。在《恩怨書記》這部片子里，首先，采訪內(nèi)容應(yīng)該包括該傳記人物，對他的各個方面都應(yīng)該詳細(xì)羅列，比如在《恩怨書記》里，我把書記的采訪內(nèi)容整理在專門的一頁上，羅列了他上任之前村里的情況、上任時是什么心情、村里人對他的看法、他是如何管理村里的事務(wù)的等等內(nèi)容。同時，對于群眾的采訪也是非常重要的，采訪人要和每一個重大事件相關(guān)，又要分不同的年齡段進(jìn)行選取。當(dāng)時，我在閱讀完資料以后感覺這位書記在上任以后，對漁民做的重要的事情應(yīng)該是建設(shè)了防潮堤，這是漁業(yè)生產(chǎn)的重要保障，是漁船的避風(fēng)灣，所以在安排采訪對象的時候就設(shè)置了一位老漁民，他應(yīng)該知道在建設(shè)防潮堤之前和之后的變化。

　　3、書寫大概的結(jié)構(gòu)框架確定主題

　　結(jié)構(gòu)框架的書寫是你進(jìn)行采點的一個依據(jù)，要先給自己定一個初步的采訪范圍，不要感覺老虎吃天無從下口，主題基本就定在人物所做的貢獻(xiàn)上，但在框架里要選取重要的事件，這些事情在完成之前是有“故事性”的，也就是說在完成之前是有阻撓的，這樣才好看，觀眾在看的時候才不會感到枯燥無味。在《恩怨書記》里，我便抓住重要事件的“矛盾點”。例如在舊城改造中一個八年未拆的“釘子戶”：在修防潮堤時我抓住上百萬資金的問題等。

　　4、到人物工作和生活的地方“采點”

　　“采點”工作是很辛苦的一項工作，你要到處走訪，看看人物生活的環(huán)境和工作的環(huán)境，訪問書記，先對書記進(jìn)行初步的采訪，這時，就應(yīng)該安排攝像師對采訪的內(nèi)容進(jìn)行拍攝。這些采訪內(nèi)容帶回去仔細(xì)推敲，從中發(fā)現(xiàn)一些更為重要的信息。或者有些說的精彩的內(nèi)容直接就可以作為次人物傳記的內(nèi)容。訪問群眾對書記的看法，這期間也要讓負(fù)責(zé)這件事情的人向你提供信息，包括可供采訪的對象，你要事先考慮好采訪對象的范圍，比如各個年齡段的都要找一些，而且這些人的語言表達(dá)能力、形象等都要進(jìn)行周全的考慮。

　　5、對采點掌握的信息進(jìn)行整理，進(jìn)一步修正結(jié)構(gòu)框架，詳細(xì)拍攝方案整理的過程，首先要對采回來的信息進(jìn)行歸類整理。比如人物的采訪內(nèi)容要采集到編輯機器上，反復(fù)推敲，整理出每個事件的來龍去脈。比如在《恩怨書記》里，好多年都未解決的沿街房的租賃費問題，牽扯的租賃費數(shù)額很多。書記解決的方式是先讓本家兄弟交上，然后黨員帶頭交上，那么就應(yīng)該對這些當(dāng)事人進(jìn)行采訪，這時就要設(shè)置采訪問題，并對采訪地點進(jìn)行確定。當(dāng)時，對本家兄弟的采訪設(shè)置在他的租賃地，是個貨運隊，采訪位置就確定在了他自家的車輛前，同時，還拍攝了關(guān)于本家兄弟的空鏡頭，就是車隊往倉庫運海貨，借以說明他的工作環(huán)境，用于在采訪對象說話內(nèi)容比較多時的備用鏡頭。其他的采訪也是這樣安排。盡量多拍攝一些書記工作環(huán)境，村里生活環(huán)境的空鏡頭，在后期解說部分備用。

　　三、制作過程中的策劃應(yīng)用

　　1、解說詞先行

　　電視畫面表現(xiàn)不了或表現(xiàn)不好的時候就要使用解說。在進(jìn)行剪輯以前，要書寫解說詞。它就像一個偏重于鏡頭的劇本，把整個框架結(jié)構(gòu)用生動的語言串接起來，進(jìn)行主題思想的表達(dá)。解說不是對畫面的簡單說明和解釋，它更擅長表現(xiàn)生活中那些抽象的、哲理性的內(nèi)容，那些想象性的情感體驗，那些復(fù)雜的心理活動。電視解說應(yīng)該向觀眾介紹畫面之外更多的信息，尤其是那些無形的信息，和畫面有～定聯(lián)系，但觀眾直接看不出來的信息。

　　2、找合適的播音錄制解說詞，根據(jù)解說進(jìn)行剪輯

　　所找的播音必須和你的片子的基調(diào)相協(xié)調(diào)，比如《恩怨書記》中是贊揚這位書記的，那么在解說的時候這位播音就要有貼近百姓的親切感，于是我選擇了一位女式的音調(diào)，在書記遇到比較難以處理的事情時，比如有一句解說詞是這樣的：“書記又有了一件心事”，就應(yīng)該讀得比較沉重和舒緩，語速較慢。

　　錄制好以后，將解說詞導(dǎo)到編輯機器上，根據(jù)解說詞的語速和內(nèi)容配置畫面內(nèi)容和結(jié)構(gòu)全文。其中每個事件就要根據(jù)“故事性”的原則來進(jìn)行設(shè)置，這時就是根據(jù)解說和采訪，再加上空鏡頭在向觀眾講故事。

　　在編輯時，對那些具有吸引力的畫面和場景，要進(jìn)行重點加工：可以用稍長一些的時間對某個觀賞性強的畫面進(jìn)行特技處理；對某部分感人的情節(jié)，進(jìn)行多種藝術(shù)手段的烘托渲染。在《恩怨書記》里，書記對一戶貧困聾啞家庭進(jìn)行了無微不至的關(guān)懷，那個聾啞母親的女兒在講述時，禁不住掉下了眼淚，我抓住了這一細(xì)節(jié)進(jìn)行渲染，把掉淚的瞬間動作慢放處理，并加上舒緩凄涼的背景音樂進(jìn)行烘托，很好的表現(xiàn)了這一感人細(xì)節(jié)。

　　3、挑選合適的背景音樂或音效，烘托渲染氣氛

　　采訪及心聲獨白表達(dá)人物感情是主要的，但往往在人物感情非常激動時語言變得無能為力了。這時需要音樂給子強有力的配合，這時把音樂的音量適當(dāng)調(diào)大來渲染氣氛，使人物對白變成音樂的語言，將人物感情進(jìn)一步推向高潮。

　　我在制作的時候，由于不是劇情片，專門為這部片子創(chuàng)作一首音樂也是不太可能，在人物講述時，沒有背景音樂的烘托，想要達(dá)到的效果就很難實現(xiàn)，于是，就在網(wǎng)上搜索適合本片的背景音樂，這時沒有什么捷徑，靠自己對整部片子的理解，然后聽著好的不帶歌詞或者帶歌詞的音樂導(dǎo)到編輯機器上，試著聽一聽，剪輯比較能渲染氛圍的部分進(jìn)行使用。在《恩怨書記》的開始部分，當(dāng)講述完擺在書記面前的困境時，緊接著是海浪拍打海岸的聲音，故意調(diào)大之后，將這種困境的難度推到了極點，然后故事開始，這樣就很好地表現(xiàn)了書記的壓抑。