老鏡頭在宣傳片拍攝中的應(yīng)用

閱讀次數(shù) [1338] 發(fā)布時間 :2019-10-18

老鏡頭跟之前我們說不同燈具的有不同特性一樣，你需要帶著目的去組基本組，找到最適合的。

一個鏡頭的結(jié)構(gòu)上面有很明顯的特質(zhì)區(qū)別。NP和萊卡的第一點是cook的5i，這些是非球面設(shè)計的鏡頭。up、cooke Panchro、leica summicron、 Cooke S4i 、superspeedT1.3、LOMO illuma1.3這些是屬于球面設(shè)計的鏡頭。

當(dāng)你去做測試，你會發(fā)現(xiàn)球面鏡頭和非球面鏡頭，它對于焦外的信息保留是不同的。

拍攝近郊或者特寫，MP這類的非球面鏡頭對焦外信息的保留特別少，使得景深特別淺，它的焦點過渡行徑相比更短，銳利通透極力避免像差和球差

但劣勢是，在拍劇情片時，如果比較多的關(guān)系鏡頭，需要讓后景的演員保持一個景深，我可能要把我的STOP收到5.68、11這樣。

如果你用一個球面鏡頭，像Leica的Summicron可能在國內(nèi)不是很受歡迎，但是萊卡疏密孔可能在2.8的時候，你就能到這個Mp5i，同類鏡頭需要到5.68的景深。

我們再做一個測試，你從一個焦外的部分，人往鏡前走，他運動的過程中球面鏡頭對景深是有反應(yīng)的，但非球鏡頭其實你從15尺走到8尺，它的景深變化并不很強。

如果像人物前后景關(guān)系鏡頭比較多的話，需要保留較多的環(huán)境信息的話，這一類的非球面鏡頭，就不是一定就適合你這類片子的拍攝。

老鏡頭在光學(xué)設(shè)計上面會有一些相應(yīng)的缺陷。

例如早期的鏡頭很多由于其對稱結(jié)構(gòu)的設(shè)計，例如Planar的早期的焦外是旋轉(zhuǎn)的，像KOWA、Nippon的變形鏡頭前口徑做的比較小，同樣容易出現(xiàn)這種二線性的旋轉(zhuǎn)焦外。但也因為它的焦外會旋轉(zhuǎn)，在某些虛焦部分特別好看。

老鏡頭有時候能處理一些風(fēng)格化的表現(xiàn)。像《最后一列綠皮火車》，兩個時空我們用了兩個基本組，其中一組用的是施耐德的老鏡頭。

它的反差相對會比較低，高光像是慢慢暈開了，不會爆掉。

即便我在少年時期用很多高光在人身上，也不會像我們用的一些現(xiàn)代基本組，會出現(xiàn)紫邊，或者是高光爆掉，它的高光暗部過渡又有些情況下更柔和，同時它的邊角也因為鏡頭原本的缺陷畫質(zhì)更差，存在像差，使得中心主體更突出，尤其施耐德的VintageT2還帶有內(nèi)凹的小畸變令人物本身更突出在畫面中

但是它是很硬的高光，跟你直接在Mp或者Summicron前面加柔光鏡出來的感覺其實又不太一樣，它能給你的影片里的畫面增加獨特的氣質(zhì)。

我手上這個50mm2.8就是五幾年的一款微距鏡頭，它的光孔是可以變化的，可以從八角形變到五角形、棱形再變回一個圓。

因為我看中它這個特性，之前拍攝珠寶的廣告，我把這個鏡頭做了一個改裝，使畫面有特色，焦外都是五角星

有些攝影師很反感畸變，但像一些老變寬KOWA，或者說最新的把畸變控制的很好的變形鏡頭ALTAS，其實在運動中，它對于畫面有時候是有幫助的，會強化運動感。當(dāng)你用到合適的場景的話，它會有它獨特的優(yōu)勢。

我們在拍悅美的tvc時候，有一個時空隧道，那個隧道用一個畸變強的鏡頭，往里凹會顯得這個隧道的縱深長很多。

每個片子都有適合的載體和工具，當(dāng)你選擇對的工具以后，會助力你的影像本身